clarinette.net

Je comprends pas trop la question d'Armand... Le suraigu est un des registres de la clarinette, pourquoi s'arrêter à une certaine hauteur ?

Si on pousse le raisonnement, pourquoi travailler l'aigu ?
Et d'ailleurs pourquoi travailler le registre du clairon ? C'est ch*ant cette clé à ajouter au pouce.
Et puis, pourquoi travailler le grave ? Trop de doigts à poser.
Mieux vaut se limiter au médium. Tiens d'ailleurs, pourquoi ne pas se contenter du sol médium ?

matz a écrit :Pourquoi travailler le registre criard de la clarinette ? Pour qu'il ne soit plus criard justement...

C'est pas "criard", c'est "brillant". On en revient au vocabulaire pour décrire un son, tiens tiens.
Et d'ailleurs le suraigu dans une nuance pianissimo sonne délicat et fragile, un peu comme un violon dans le suraigu dans la même nuance. Un côté son "épuré", plein de finesse, ça donne un effet différent mais tout aussi beau qu'un pianissimo dans le grave.

matz a écrit :De plus travailler le suraigu donne des facilités dans le reste de la tessiture, plus on monte haut plus ce qu'il y a en dessous est facile,

Évidemment ! La première fois qu'un élève joue un Do aigu, il peut avoir du mal à le maîtriser, à conserver un joli son, etc. Mais à force de pratique, et en montant jusqu'au Mi aigu, il parvient à mieux gérer le Do aigu, et en montant encore, c'est le Mi qui s'en trouve amélioré, etc. On gagne en "ouverture" et en finesse dans l'aigu.
Ca n'aide pas pour le grave de l'instrument (quoique) ou le registre du clairon, mais quand on maîtrise le suraigu, l'aigu devient facile.

matz a écrit :EricW, cet avis n'engage pas du tout que moi, je suis désolé, mon prof, ma collègue de pupitre...enfin c'est une question de logique si tu es capable de retourner le concerto de mozart dans tous les sens, jouer au clair de la lune est une formalité non ?!

Hébé non, pas d'accord. Tout dépend de ce que tu veux lui faire dire à ton "au clair de la lune".

Eric

Matz et Tactus : Oui, si le but est simplement de réussir à monter les notes.

Maintenant si on recherche autre chose ... (Mais je comprend ce que vous voulez dire)
Et d'abord ça veut dire quoi "maîtriser un registre" ?

EricW a écrit :

matz a écrit :EricW, cet avis n'engage pas du tout que moi, je suis désolé, mon prof, ma collègue de pupitre...enfin c'est une question de logique si tu es capable de retourner le concerto de mozart dans tous les sens, jouer au clair de la lune est une formalité non ?!

Hébé non, pas d'accord. Tout dépend de ce que tu veux lui faire dire à ton "au clair de la lune".

Je pense que matz parlait de technique. Au cas où...

Ju- a écrit :Matz et Tactus : Oui, si le but est simplement de réussir à monter les notes.

Bah c'est ce dont armand a l'air de parler, oui.

Ju- a écrit :Et d'abord ça veut dire quoi "maîtriser un registre" ?

Ce que j'entends personnellement par "maîtriser" un registre si jamais ce que je voulais dire est pas passé, c'est pouvoir par exemple le réaliser dans toutes les nuances, les enchaînements, les vitesses, les articulations, les qualités de son et la justesse souhaitée. T'avais une autre interprétation de mon "maîtriser" ?

Perso, je pense que travailler son instrument n'est presque jamais une mauvaise chose. Et que l'on a toujours beaucoup à gagner à travailler ses faiblesses... parce que là il est plus facile de progresser.... bon... mais aussi ses points forts... certes...
jp

jarjatte a écrit :Je vois que seuls les mâles répondent et cela me laisse penser que le suraigu est au clarinetiste et à sa moitié, ce que le Brame est au cerf et à sa moitié.
Un appel à la reproduction. Les clarinettistes doivent donc le travailler pour faire des petits clarinettistes.

Moi qui suis très impuissant dans le domaine du suraigu, après une séance de notes aigues canardées à souhait, je sens que mon épouse au salon devant la télé ou un bouquin, même si elle a remarqué le bruit puissant produit depuis notre chambre, n'a que très rarement compris que c'était un poignant/vibrant appel.

Comme par ailleurs notre progéniture nous semble suffisamment fournie, j'ai abandonné l'étude du suraigu. Mon épouse en est ravie.

Tactus a écrit :Je comprends pas trop la question d'Armand... Le suraigu est un des registres de la clarinette, pourquoi s'arrêter à une certaine hauteur ?

Pour des raisons de bon voisinage :

1- Parce que c'est délicat de travailler dans le suraiguë dans un immeuble aux parois plutôt fines et cela malgré la grande grande patience, gentillesse de mes voisins.

Pour des raisons de temps :
2- Parce que le temps d'investissement technique dans ce registre est considérable. Quand je travaille mes gammes (seconde, tierce, quarte, quinte, sixte, septième ...), je passe trois quart de mon temps à travailler le suraiguë et au bout du compte, j'y passe finalement très très peu de temps pour les morceaux, impro .....

Concernant le point no 1, je pense que tu conviendras aisément avec moi que c'est un sérieux problème (pour ne pas dire bloquant) même si tes voisins sont sympas, c'est difficile de te dire que pendant que tu joues tu les fais souffrir ...). Sauf, si j'arrive à jouer pianissimo dans le suraiguë ... (et c'est vrai que je suis d'accord avec toi, dans ce cas, c'est nettement plus supportable).

Concernant le point no 2, si on me dit que de travailler aussi le suraiguë cela va m'aider pour le reste alors, bien sûr, je continue à faire le cahier de gammes avec les notes "optionnelles" du suraiguë.

Un autre raison qui peut me faire continuer ce travail, c'est la clarinette basse, où ce registre est, à mon goût très intéressant. Là aussi, même si l'embouchure n'est pas la même, le travail des doigtés peut rester très intéressant...

Je ne travaille jamais le suraigu en tant que tel. Mon travail technique (qui a surtout comme finalité de m'aider à improviser de façon plus facile et plus fluide) consiste à égaliser ma façon de jouer, à la rendre indépendante des soucis techniques, notamment les tonalités... et aussi les hauteurs. En gros, quand j'ai une idée musicale, me rendre l'idée accessible quel que soit le contexte. Je suis assez mauvais pour ce qui est du suraigu à la soprano, mais je ne focalise pas là-dessus. Simplement j'essaie de toujours avancer, un peu...
Quand à retourner le concerto de Mozart dans tous sens... oui et non. C'est très bien si on veut faire du Mozart. Pour le Coltrane, il existe des tas d'exercices bien plus appropriés.
jp

Y'a un concerto de Coltrane ?

Ok je sors

Ah non, les concerts de Coltrane étaient toujours tard

Blowingguy a écrit :Ah non, les concerts de Coltrane étaient toujours tard

Ouh, ben ca fait une paye qu'on ne t'avait pas vu sur le forum ! Quel retour fracassant !

C'est le chef le responsable !

Armand a écrit :Pourquoi travailler le suraiguë ?

pour pas se laisser emmerder par ces gros prétentieux de violonistes

Dim

Pourquoi travailler le suraiguë?

Car j'aime ce registre à la clarinette, c'est magnifique (je trouve :p) et j'en trouve dans les partition que je joue en harmonie par exemple. Mais qu'est que c est dur pour atteindre une douceur, une rondeur dans ce registre.
Je le travail ce registre en ce moment, et j'ai même viré mon cher M30 pour passer au 5RV lyre car j'y gagne en aisance pour grimper

Mon amour pour les suraiguë doit me venir de mon gout pour le piccolo

Flutio a écrit : Mon amour pour les suraiguë doit me venir de mon gout pour le piccolo